I disegni del Familienarchiv Harrach di Vienna per la committenza artistica nella Sala dei Viceré del Palazzo Reale di Napoli

Ilaria Telesca

Abstract
The seventeenth-century Sala dei Viceré of the Royal Palace in Naples, currently known as the Salone d’Ercole, derived its original name from the full-length portraits of the Spanish viceroys who governed the city of Naples for two centuries. The Austrian viceroys, who reigned from 1707 to 1734, also made their contribution to the decoration of the room. From several sources we know that Count Wirich Philipp Lorenz von Daun, who governed as the viceroy of Naples from 1707 to 1708 and again from 1713 to 1719, commissioned the painter Paolo de Matteis to retouch the already extant portraits and to carry out new portraits, as well as an equestrian fresco of the Holy Roman Emperor Charles VI of Habsburg. Due to the loss of the original decoration (i.e., the portraits and the fresco) and also the lack of related visual and archival documents, it was not previously possible to carry out a diachronic study of this important commission to De Matteis in the Sala dei Viceré. The discovery of new documents in the Vienna State Archives, and of two drawings of the Sala dei Viceré in the Familienarchiv Harrach in Vienna, however, has enabled a reassessment of Paolo de Matteis’ fresco work in this room, and the terms of the commission to him.

[1] Nel 1732 il viceré Aloys Thomas Raimund von Harrach, esponente di una delle famiglie austriache più prestigiose dell’epoca e uomo politico di lungo corso, era all’apice della sua carriera diplomatica visto che il mandato napoletano, iniziato nel 1728, gli era stato rinnovato per un altro triennio, concludendosi nel 1733. Harrach aveva ottenuto numerose cariche presso la corte imperiale, come ciambellano e consigliere aulico, inviato alla corte di Dresda, ambasciatore a Madrid e capitano provinciale dell’Austria inferiore;¹ nell’aprile di quell’anno (1732), infine, ricevette dall’imperatore Carlo VI d’Asburgo la procura per insignire dell’ordine del Toson d’oro quattro nobili napoletani: Luigi Sanseverino principe di Bisignano, Diego Pignatelli duca di Monteleone, Giulio Antonio Acquaviva conte di Conversano e Adriano Carafa duca di Traetto. Il Toson d’oro, come è noto, era una delle onorificenze più antiche e importanti per la società d’ancien régime, e tutti i nobili aspiravano a ottenere tale riconoscimento per esibire pubblicamente i privilegi raggiunti e la personale vicinanza alla figura del sovrano. Questo suggello simbolico era motivo di vanto per il ricevente sia per il conferente stesso, che, ottemperando al solenne incarico, si qualificava come depositario della maestà regia.²

[2] Nella cerimonia che vide Harrach protagonista nelle vesti di alter ego dell’imperatore, svoltasi il 23 aprile 1732, si dispiegò un complesso cerimoniale dettato dall’etichetta di corte; il luogo prescelto fu la Sala dei Viceré del Palazzo Reale di Napoli, attuale Salone d’Ercole (Fig. 3, n. XXII), la più adatta a ospitare i numerosi partecipanti. Un ricco apparato effimero, ideato appositamente per l’occasione, ornava il grande ambiente, della cui magnificenza si aveva finora un’idea solo grazie alla descrizione di Francesco Ricciardo³ e alla cronaca del maestro di cerimonie del Palazzo Reale di Napoli Francesco Grimaldi,⁴ fonte quest’ultima commentata da Sebastian Schütze a testimonianza della committenza artistica del conte Harrach a Napoli.⁵

[3] Grimaldi non si limita soltanto a registrare le posizioni e i gesti dei personaggi presenti all’evento, ma si sofferma sul lavoro dell’ingegnere maggiore di corte, Cristoforo Russo (o Rosso), che adornò la sala "con la maggior pompa che possibil fusse".⁶ A queste parole è possibile oggi accostare due disegni inediti e attribuibili allo stesso Russo conservati a Vienna presso il Familienarchiv Harrach (Figg. 1, 2), che restituiscono l’aspetto della Sala dei Viceré così come doveva apparire quel 23 aprile 1732 agli occhi dei cronachisti e dei contemporanei. L’eclettico artista, decoratore, scenografo nonché incisore di una serie di stampe riproducenti le macchine della cuccagna a Largo di Palazzo,⁷ eseguì i disegni con grande cura per presentare al viceré l’allestimento effimero.

[4] Ai due fogli si aggiungono gli inediti pagamenti, riportati in appendice, corrisposti agli artigiani operosi per l’occasione all’apparato effimero, ritrovati durante la ricerca presso il Familienarchiv Harrach, che restituiscono oggi preziose informazioni sulle modalità di realizzazione e, in generale, sull’équipe di maestranze locali a servizio della real corte.⁸

1 Cristoforo Russo (attribuito), Allestimento effimero della Sala dei Viceré con il ritratto equestre di Carlo VI d’Asburgo, 1732, acquerello e penna su carta, 27 x 39,5 cm. Allgemeines Verwaltungs-, Finanz- und Hofkammerarchiv/ Familienarchiv Harrach, Vienna, AT-OeStA/AVA FA Harrach M 105 (foto: per gentile concessione del Familienarchiv Harrach)

[5] Tornando ai disegni, nel primo foglio (Fig. 1), in basso, all’interno di uno spazio delimitato da una balaustra turchina e argento aperta al centro, la gran sedia del viceré è posta su una pedana incorniciata dal baldacchino di damasco cremisi; i quattro nobili prescelti sarebbero stati accolti entro la balaustra – elemento di separazione visivo e simbolico rispetto al resto della nobiltà presente – solo per prestare giuramento dinanzi al viceré in veste di rappresentante dell’imperatore. In posizione rialzata, il grande affresco con il trionfo equestre di Carlo VI d’Asburgo "di pintura del famoso Paolo de Matteis" dominava la parete e appariva abilmente integrato all’apparato effimero, essendo racchiuso da "un grande e vago ornamento a guisa di cornicione di lama d’oro con otto torcie, con suoi torcieri inargentati" che lo "ornava pomposamente".⁹ La sala era ricoperta di panni d’arazzo provenienti dai monasteri di Santa Chiara e di Monteoliveto,¹⁰ impreziositi da inserti di "galloni d’oro con cornicioni di drappi di lame d’oro e festoni e francie [sic frangie] ancor d’oro, e puttini d’argento";¹¹ tutto il paramento di stoffa – fissato su un’impalcatura in legno che partiva dalla cornice del soffitto – ricadeva fino a terra celando la decorazione permanente della sala, costituita essenzialmente da un fregio sommitale realizzato con i ritratti dei viceré che si erano susseguiti nel governo di Napoli.

2 Cristoforo Russo (attribuito), Allestimento effimero della Sala dei Viceré con il palco per l’orchestra, 1732, acquerello e penna su carta, 40 x 51.5 cm. Allgemeines Verwaltungs-, Finanz- und Hofkammerarchiv/ Familienarchiv Harrach, Vienna, AT-OeStA/AVA FA Harrach M 105 (foto: per gentile concessione del Familienarchiv Harrach)

[6] Sulla parete opposta del grande ambiente di rappresentanza (Fig. 2) venne innalzata una macchina scenica alta più di 120 palmi napoletani (un palmo = 26,34 cm), ossia circa 30 metri: una scalinata permetteva di accedere allo spazio, suddiviso in quattro gradoni ascendenti, riservato ai musicisti dell’orchestra; al centro, un piedistallo d’argento con quattro candelabri per lato accoglieva l’emblema del conte Harrach e, in alto, sorretti da due statue di cartapesta, "erano i ritratti de’ nostri regnanti riccamente e con somma pompa guarniti, e, più sopra, un’aquila, in mezzo la quale l’armi di Sua Maestà",¹² effigi affiancate, a sinistra, dalla statua alata della Fama. Il fastoso apparato era messo ulteriormente in risalto da un enorme drappo dai bordi dorati ricadente dal soffitto, sorretto da puttini d’argento e illuminato da "sedici grandi lampioni di cristallo, che tutti accesi facevano con tutti gl’altri vaghissima veduta";¹³ esso costituiva la scenografia dei festeggiamenti, che proseguirono la sera stessa con la rappresentazione della serenata a cinque voci dal titolo Giasone, composta dal librettista Luigi Maria Stampiglia, con musiche del maestro di cappella Nicola Antonio Porpora.¹⁴

[7] Il 23 aprile del 1732 alle ore dieci di Spagna¹⁵ Luigi Sanseverino, Diego Pignatelli, Giulio Antonio Acquaviva e Adriano Carafa arrivarono a Palazzo; dopo aver percorso lo scalone monumentale, vennero accolti dal cavaliere anziano dell’ordine Alfonso de Cardenas conte di Acerra e dal segretario di stato e di guerra Giovanni Tomaso de Peralta in veste provvisoria di segretario dell’ordine. Insieme varcarono le sale utilizzate dal viceré per le udienze pubbliche e private, giungendo nella Galleria; qui furono introdotti ad Harrach, che li attendeva in un’anticamera privata. All’ora stabilita, le dieci e trenta, si predisposero tutti in corteo e attraversarono il quarto della signora viceregina e la Sala d’Alba, fino all’anticamera della Sala dei Viceré, dove sostarono brevemente per permettere ad Harrach di entrare per primo e sistemarsi sul trono al di sotto del baldacchino (Figg. 3, 3a).¹⁶

3 Percorso cerimoniale indicato su Pianta del piano nobile del Palazzo Reale di Napoli, metà del XVIII secolo, acquerello e penna su carta, 43,03 x 56,03 cm. Archivio di Stato, Napoli, Piante e disegni, cart. X, 3 (per gentile concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo)

Elenco delle sale del Palazzo interessate dal percorso cerimoniale (in tondo la denominazione odierna, in corsivo quella utilizzata nel Cerimoniale del viceregno austriaco di Napoli 1707–1734, ed. Attilio Antonelli, Napoli 2014):

A	Cortile d’onore, Cortile o patio
B	Scalone d’onore, Scala reale o scala grande
I	Teatro di corte, Sala reale o Sala del teatro
II	Prima anticamera, già Sala diplomatica, Sala della guardia alemanna o Sala dell’udienza pubblica
IV	Seconda anticamera, Camera del Collaterale
V	Terza anticamera, Anticamera dei titoli
VI	Sala del trono, Stanza del tosello o Sala dorata
VIII	Galleria o Salone degli ambasciatori, Galleria o Galleria grande
IX	Sala di Maria Cristina di Savoia, Stanza dopo la Galleria
X	Oratorio di Maria Cristina di Savoia, Cappella segreta (privata)
XI	Sala del Gran Capitano
XII	Sala dei fiamminghi
XIII	Studio di Murat o Studio del re, Camera che dà l’ingresso al quarto della viceregina
XIV	Stanza della regina o Sala del ’600 napoletano, Quarto della viceregina (con le stanze vicine forma l’appartamento della viceregina)
XV	Terzo salotto della regina o Sala della pittura del paesaggio, Sala d’Alba o appartamento d’Alba (formava, con la XXIV, un unico grande salone)
XVI	Secondo salone della regina o Sala di Luca Giordano, Anticamera o Quarto per gli ospiti
XVII	Primo salotto della regina o Sala della pittura del ’600, Anticamera che esce nella Sala dei Viceré o Quarto per gli ospiti
XXII	Salone d’Ercole, Sala dei Viceré
XXX	Cappella Reale, Cappella Reale

3a Particolare della Sala dei Viceré con la disposizione degli allestimenti effimeri da Pianta del piano nobile del Palazzo Reale di Napoli (dettaglio da fig. 3): 1 Baldacchino con la sedia del viceré | 2 Ritratto equestre dell’imperatore Carlo VI d’Asburgo | 3 Palco per la viceregina e le dame | 4 Macchina scenica con il palco per i musicisti dell’orchestra

[8] È utile a questo punto comprendere la struttura architettonica del Palazzo, essendo stato oggetto di cospicui interventi edilizi da parte del conte di Oñate, viceré dal 1648 al 1653.¹⁷ Egli, infatti, aveva ripensato la disposizione delle sale al piano nobile al fine di integrarle in un percorso maggiormente rispondente alle esigenze del cerimoniale di corte, e vi riuscì ingrandendo lo scalone di accesso al piano nobile sul versante nord-orientale ed eliminando una scala adiacente alla Cappella Reale, al posto della quale fece edificare la Sala dei Viceré.¹⁸ Quest’ultima fu immediatamente abbellita dai già menzionati "ritratti di tutti i signori viceré che han governato il Regno dal Re Cattolico in questa parte, e la maggior parte sono del pennello del nostro cavalier Massimo [Stanzione] e d’altri valent’huomini",¹⁹ di cui restano vaghe testimonianze nei ritratti incisi del Teatro eroico, e politico di Domenico Antonio Parrino.²⁰ Il grande ambiente si prestava a ospitare la messa in scena di spettacoli teatrali, le riunioni dell’accademia reale e la funzione religiosa del Giovedì Santo.

[9] La più antica attestazione grafica della sala risale a Carlo Antonio Sammarco, personaggio molto vicino alla corte vicereale austriaca, il quale, tra le reggenze dei conti boemi Georg Adam von Martinitz e Wirich Philipp Lorenz von Daun (1707–1708), raccolse in un Giornale e Sommario la narrazione delle azioni militari per la conquista di Napoli e delle feste civili e religiose, corredando il tutto con minuziosi disegni a penna.²¹

[10] Il conte Martinitz aveva ottenuto l’incarico di primo viceré austriaco di Napoli il 7 luglio 1707 poco dopo aver condotto, sotto il comando del generale Daun, le truppe imperiali in città. Egli si avvaleva di una lunga esperienza come diplomatico presso varie corti europee ma, dopo quattro mesi dal suo insediamento, dovette cedere il posto allo stesso conte Daun, il quale rimase in carica per otto mesi (tra il 1707 e il 1708), per poi tornare per due mandati triennali consecutivi tra il 1713 e il 1719.²²

4 Carlo Antonio Sammarco, Cena del Giovedì Santo nel governo del viceré conte Daun, in: Giornale e Sommario dal giorno che entrorno in Capua l’arme imperiale con tutto quello che soccede alla giornata dalli II di luglio 1707 per tutto la giornata d’oggi, 1708, penna su carta, 20,4 x 13 cm. Biblioteca Nazionale Vittorio Emanuele III, Napoli, Sezione Manoscritti e Rari, ms. XIII B 87, c. 53r (foto: © Biblioteca Nazionale di Napoli. Si fa esplicito divieto di duplicazione con qualsiasi mezzo. Per gentile concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo)

[11] Nel disegno del Sammarco intitolato Cena del Giovedì Santo nel governo del viceré conte Daun (Fig. 4), la Sala dei Viceré è raffigurata libera dalle scenografie effimere di solito utilizzate durante i festeggiamenti dedicati ai monarchi; qui, al di sotto del cornicione, è possibile scorgere i ritratti dei viceré dipinti a figura intera. Si adeguò all’usanza di palazzo il conte Daun, il quale affidò al pittore Paolo de Matteis l’incarico di ritoccare i ritratti già esistenti – probabilmente per uniformarli alla serie aulica –, di aggiungerne di nuovi e di eseguire un grande affresco con il ritratto equestre dell’imperatore Carlo VI d’Asburgo. Per quest’ultimo intervento Alba Cappellieri, Valeria Manfrè, Ida Mauro e Sebastian Schütze²³ hanno proposto una datazione precoce al 1707–1708, durante il primo e brevissimo viceregno del conte Daun, sulla scorta del disegno di Sammarco (1708) e delle generiche indicazioni di Giuseppe Sigismondo (1788),²⁴ giustificando gli interventi pittorici con la necessità degli Asburgo d’Austria di dare un segnale di continuità e di legittimità politica a Napoli nel momento in cui imperversava la guerra di successione spagnola (1700–1714). Si è discostata da questa ipotesi Diana Carrió-Invernizzi, che ha proposto di posticipare la data al 1713, quando Daun rimase a Napoli per sei anni, un tempo sufficiente per favorire l’impresa pittorica.²⁵

[12] Paolo de Matteis (1662–1728), artista elegante e raffinato, ricettivo agli stimoli del classicismo marattesco e del pittoricismo giordanesco, fu molto apprezzato dai committenti europei.²⁶ Il primo contatto con i nuovi governatori risale ai festeggiamenti del luglio 1707, quando l’artista è ricordato per "un bellissimo tosello con il ritratto di Carlo III all[’]inpiedi con un angiolo che l’incorona"²⁷ dinanzi alla chiesa di San Francesco Saverio (odierna San Ferdinando). Nell’ottobre dello stesso anno, egli ottenne l’incarico ufficiale per "un ritratto di S[ua] M[aestà] (che Dio g[uar]de) per esso fatto, e si è posto nella Segretaria di Stato, e Guerra de S[ua] E[ccellenza]", noto grazie a una cedola di pagamento di cinquanta ducati – "apprezzato dal r[egi]o ing[egne]ro Schor per d[ucati] cento" – disposta dal regio pagatore per conto di un funzionario di Sua Maestà in seguito all’approvazione del conte Martinitz.²⁸ Una relazione diretta tra il pittore e i due viceré è inoltre testimoniata dall’opuscolo di vendita dei dipinti posseduti dal De Matteis stesso (1729) per la presenza del doppio ritratto "dell’Illustre conte Martinitz, in tempo fu viceré di Napoli, e del di lui figlio: di palmi tre" e del ritratto del "figlio dell’Illustre conte di Daun, allora viceré di Napoli, di palmi tre".²⁹ In mancanza di ulteriori ragguagli documentali, siamo attualmente costretti ad ascrivere tali opere a un fenomeno di committenza privata; tuttavia, sembra plausibile ravvisarvi la volontà di continuare la serie spagnola dei ritratti nella Sala dei Viceré,³⁰ come d’altronde avrebbe fatto il cardinale Vincenzo Grimani (viceré dal 1708 al 1710), che nel 1709 fece disporre un pagamento di cento ducati in favore del De Matteis per "due retratti che ha fatto nella Sala de Signor Viceré".³¹

[13] Il 22 maggio 1713 ritornò in città il conte Daun, che si occupò immediatamente della risistemazione e dell’arredo delle stanze del Palazzo Reale. Grande fu lo sgomento del maestro di casa del conte Borromeo Arese, a sua volta viceré dal 1710 al 1713, nell’osservare che "sono stati dati ordini generali di sfrattar tutti di Palazzo; […] facendosi imbiancare dappertutto. […] Io credo che la Camera spenda più in risarcire il Palazzo, far finestre, e vetrate adesso, di quanto abbia fatto da 50 anni in qua."³² La manutenzione ordinaria e straordinaria dell’edificio era stata affidata a un gruppo di artigiani di formazione romana (o napoletana), i "partitarij",³³ posti alle dirette dipendenze della regia corte; solo in casi eccezionali venivano richiesti artisti rinomati come Giacomo del Po o Paolo de Matteis.

[14] Quest’ultimo, in particolare, tra il 24 novembre 1717 e il 16 aprile 1718 ricevette due acconti per alcune pitture eseguite nel Palazzo Reale, dall’importo rispettivo di cento e di trecento ducati,³⁴ dati rilevanti per ancorare cronologicamente una tappa importante della carriera dell’artista, perché trovano riscontro in una coeva relazione manoscritta nella quale l’impresa pittorica compare inclusa in una serie di lavori di ripristino che coinvolsero anche la Sala dei Viceré.³⁵ Probabilmente gli interventi andavano al di là della consueta pratica di riallestire il Palazzo Reale in occasione del passaggio da una reggenza all’altra; al contrario, essi potrebbero essersi resi necessari per porre rimedio ai problemi strutturali di alcuni ambienti del piano nobile. Come la Cappella Reale, anche la Sala dei Viceré è dotata di una sopraelevazione del solaio circondato da alte finestre; osservando dall’alto lo stato attuale del tetto, i due corpi di fabbrica distinti sono stati innestati in quello principale, tanto che i rispettivi tetti presentano delle differenze: quello della cappella ha due falde e appare isolato e circondato da un parapetto calpestabile di facile accesso progettato per rimediare repentinamente alle infiltrazioni, mentre quello della Sala dei Viceré presenta tre spioventi e una situazione ben più articolata: la falda destra del tetto si interseca infatti con quella contigua del corpo di fabbrica principale di Palazzo Reale e, nello spazio che intercorre tra le due strutture, al livello della linea di imposta della falda, è stata aggiunta una guaina bituminosa per arginare le infiltrazioni. In antico probabilmente non c’era un sistema di canalizzazione opportuno e la cattiva regimentazione delle acque piovane provocava spesso danni, come emerge anche dalle carte.

[15] Tale situazione era motivo di afflizione per i viceré. Il conte Daun fece predisporre i lavori necessari affidandosi soprattutto a un "partidario de las fabricas de Palacio, a quien tocan los reparos, y un fontanero para el cuidado de las fuentes, ambos pagados en la forma referida en las enunciadas partidas, como porque hauiendo pagado el Tribunal los otros enunciados gastos de vidrios, marmoles, pintura, y obra en la Sala del Virrey".³⁶ In occasione della cerimonia del 1732 vennero addirittura reclutati gli "schiavi di galera che portorono le tende [cerate] per riparare l’acqua che pioveva nella Sala".³⁷ E qualche tempo dopo, in pieno regno borbonico, il principe di San Nicandro propose di assoldare Giovanni Maria Bibiena in quanto "un celebre pittore a fresco potrà semp’essere molt’opportuno per il nuovo Quarto Reale fattosi nel Palazzo di Napoli; per la Sala de’ Viceré nel Palazzo stesso, in cui, perché minacciava rovina la volta finta di canne, si sta presentemente rifacendo".³⁸ Come anticipato³⁹, sulla scia di Giuseppe Sigismondo, anche Camillo Napoleone Sasso nel 1856 scrisse che "questa sala [dei Viceré] fu abbellita in tempo del governo del conte di Daun con essersi ritoccati tutti i ritratti, e fattevi le cornici di stucco, e più fattavi la volta di canne e stucco. Il quadro grande a fresco rimpetto alla porta, e molti altri ritratti di altri viceré erano di Paolo de Matteis",⁴⁰ mentre Francesco Grimaldi ci rende edotti sul soggetto: "l’augustissimo nostro monarca a cavallo che trionfa della nostra Partenope".⁴¹

[16] Grazie ai disegni Harrach (Fig. 1) possiamo finalmente conoscere l’iconografia precisa del grande dipinto murale che campeggiava al centro dell’allestimento effimero e notare la stretta relazione con l’Allegoria della vittoria di Carlo VI d’Asburgo contro i turchi (Fig. 5), firmata da Paolo de Matteis nel 1717, oggi a Opočno (Repubblica Ceca) in collezione Colloredo-Mansfeld.⁴² Finora non era stato possibile paragonare le due opere a causa dell’incertezza legata alla cronologia dell’intervento murale del De Matteis ma, compulsando i dati documentali rinvenuti, i pagamenti al pittore tra novembre 1717 e aprile 1718 sono da intendersi per la decorazione della Sala dei Viceré, opera inserita "p[a]ra reparos del R[ea]l Palacio",⁴³ idonea a suggellare un momento nodale del governo carolino: la vittoria di Belgrado, la cui piazzaforte era stata strappata ai turchi il 17 agosto 1717 da Eugenio di Savoia, anche grazie agli aiuti inviati da Napoli.⁴⁴

5 Paolo de Matteis, Allegoria della vittoria di Carlo VI d’Asburgo contro i turchi, 1717, olio su tela, 101,5 x 152,5 cm. Castello e Museo, Opočno (Repubblica Ceca), collezione Kristina Colloredo-Mansfeld (per gentile concessione della proprietaria)

[17] L’impresa bellica confermò lo strapotere imperiale di Carlo VI, che nell’ottobre 1717 inviò al conte Daun due bandiere turche e una coda di cavallo, chiedendo che venissero sistemate nella Cappella del Tesoro di San Gennaro come ringraziamento per l’intercessione dei santi e dei patroni di Napoli nella guerra "contra el enemigo del nombre christiano".⁴⁵

[18] Commissionando a Paolo de Matteis l’imponente affresco equestre, Daun esaltò al massimo grado il suo imperatore, mostrandolo trionfante sui miscredenti mentre è assistito dalla Religione e dalla Fama, immagine di cui avrebbe conservato per sé preziosa memoria grazie alla tela di Opočno, in cui un Genio alato in basso a sinistra sostiene un suo ritratto in grisaille.

[19] Probabilmente, nel descrivere la Sala dei Viceré allestita nel 1732, il maestro di cerimonie Francesco Grimaldi non aveva bisogno di precisare il tema iconografico dell’affresco perché quell’immagine evocava una vittoria ormai storica e diventava, nel contesto della solenne consegna del Toson d’oro, il simbolo trasfigurato della città di Napoli guidata dal suo governante-cavaliere.⁴⁶

Appendice Documentaria

Abbreviazioni

ABIB: Archivio Famiglia Borromeo, Isola Bella (VB)
ASBN: Archivio Storico del Banco di Napoli
ASN: Archivio di Stato di Napoli
HHStA: Haus-, Hof- und Staatsarchiv, Vienna
AVAFHKA/FA Harrach: Allgemeines Verwaltungs-, Finanz- und Hofkammerarchiv/ Familienarchiv Harrach, Vienna

La trascrizione delle fonti archivistiche è stata condotta con l’intento di eseguire il minor numero possibile di interventi, cercando di rispettare ortografia, sintassi e lessico; tuttavia, per rendere più agevole la lettura, si è preferito sciogliere le abbreviazioni e ricondurre le maiuscole e gli apostrofi all’uso attuale.

I.

AVAFHKA/FA Harrach, Kt.125⁴⁷

[c. 441r] Nota di tutte le spese fatte nella Sala dove si fece la cantata il dì 23 aprile 1732

Il conto del mastro d’ascia lett[e]ra A: per legname tagliato, per affitto di altro legname, di parapetto per l’orchestra, di chiodi e altri lavori da lui fatti in sette giorni, con sette lavoranti, il tutto pone ducati cento, e novantasei tarato per du[ca]ti 70
Il conto dell’apparatore, e trinarolo lett[e]ra B: che contiene camere di damasco n. 21, le quali servirono per fare tutte le giunte alli parati di S[ant]a Chiara, per il coretto della sig[no]ra viceregina, alla balaustrata, all’orchestra, e per fare tutte le portiere, e baldacchini delle medesime, et altre giunte alli parati del primo ordine, camare di tela d’oro n. 23, camere di broccato torchino n. 2, libre 136 di galloni d’oro falsi, e canne 184 di francia falsa, 64 puttini, alcuni teli di contratagli, oltre poi tutte le altre spese minute, e giornate sette di apparatori, e cuscitori, e per affitto di 24 panni di arazzi.
Importa ducati 237 = 36, non potendosi levar molto dall’affitti si è tarato per ducati 130
Il conto dell’indoratore lett[e]ra C: consistente in 49 migliara d’argento, e 16 libretti d’oro, colla, gesso servito per li sei lampadarij grandi, l’aquila con sua corona, il piedestallo, tre statue, due cornici, e 46 cornucopij⁴⁸ per le torcie comprese le giornate, e lavoro fatto anche di notte da giovani importa ducati 73, tarato per ducati 64
[subtotale] 264

Il conto del cartapistaro lett[e]ra D: per aver fatta l’aquila imperiale con la corona, la statua della Fama, le [c. 441v] due cornici per li ritratti delle Maestà Regnanti, l’arma di S[u]a Ecc[ellenz]a, et altri lavori come dal detto conto importa ducati 54, tarato per ducati 27
Per cartone, e tagliatura del medesimo per adornare li sei lampadarij grandi, e coprire li cornucopij delle torcie, e altri lavori 14.60
Per portatura, e riportatura di tutti li apparati di San[t]a Chiara, di Monte Oliveto, di sei lampedarij di cristallo grandi, di ventidue luniere di cristallo, di dieci pezzi d’arazzo grandi, galessi, e sedie prese per andare più volte dalli Governatori del Monte di Pietà, e alli monasterij di S[ant]a Chiara, e di Monte Oliveto, compreso il regalo dato alli portieri del detto Monte, e alli apparatori delli padri di Monte Oliveto ducati 19.36
Alli pittori per colla, innico, vernice cremisi, chiaro scuro, e giorni di lavoro a 6 giovani compreso il mangiare ducati 24
Al tornitore per rifare le brochielle alli lampadarij, per 12 vasi o siano pomi da porre sopra le zinefre⁴⁹ che erano su le porte, e fare alli cornucopij li cocchi grandi per le torcie ducati 10
Per fune per attaccare li dieci lampadarij di cristallo, per ferro filato, per centrelle, e per canne venti di zagarella rossa 07.81
Per lampade, e olio per la notte, e candele di sego per due sere che si lavorò di notte 02
Per far portare l’acqua da tenersi dietro la macchina, sponghe⁵⁰, e canne se mai si fosse attaccato foco a qualche parte 00.45
Per carbone, e legna per asciuttare li sopraddetti lavori di cartapista per poterli inargentare, e indorare 00.46
[subtotale] 360.08
[subtotale] 370.08⁵¹
[c. 442r] [subtotale] 370.08
Alli schiavi di galera che portorono le tende per riparare l’acqua che pioveva nella Sala [0.]60
Alli facchini per portare, e riportare sessanta banchi alle chiese vicine, e fecero altri servizij nella giornata della cantata 03
Allo svizzero che andiede sollecitando per avere l’apparati d’affitto 01.50
Per affitto delle sedie bianche servite per la detta sera 03
A Cristofano Rossi per sua assistenza ducati 12
[subtotale] 390.18
E più dato a Cristofano Rossi per il disegno fatto per Sua Ecc[ellen]za della volta della camera di Belvedere ducati 18⁵².
[subtotale] 398.18

Io sottoscritto ho ricevuto il saldo di tutti due questi conti con la somma di ducati ottocento sette, e grana ottantotto, e questi mi sono stati pagati dal segretario marchese Fichtol questi dì 2 di maggio 1732.
Marchese Vitelleschi
[totale] 807.88

[c. 442v]
[riporto] 372.20
Allo stampatore per 500 stampe della cantata, compr[e]se le tre coperte delli libretti della sig[no]ra contessa di Gallas, si[gno]r conte Ferdinando, e sig[nor]a contessa d’Oleval, e tutte le coperte di carta dorata, et ondata delle altre 27.50 [totale] 399.70

[c. 445r] 1732 April 25
Io sotto schritto dichiaro avere riceuto dal ill[ustrissi]mo sig[nor] marchese Viteleschi docati sasanta nove, e sesantotto detti sono per docati quatordici e sesanta, cartoni comprati e tagliatura de medemi come anco docati quindeci e venti tutte le portature e riportature di tutti i necesari, simil mente docati venti quatro per colori vernice cremise indico per ricaciare l[’]argento messo così nelli lampanari come l[’]aquila e piedistallo giornate quatro di lavoro di sei pittori e pranzo per li medesimi, come ancora docati due di carboni e legnia, similmente docati due et ottanta quattro comprate fune per li lampieri, simile dato carlini sei alli schiavi che portorno le tenne⁵³, e per affito di galesse e sedie pagato docati due e trenta sei, dato docati dieci al tornitore per tutto il legname come manifatura di tante porchie e cocchi, e altri docati sete e otantotto per zagarelle di seta [aggiunta sopra il rigo "canne 20"] chremise, regalo a’ costodi delli panni del Monte della Pietà come di Monte Oliveto, centrelle ferri filati spogne canne candele, di sego, oglio, tiratura di aqua e regali alli aparatori si per bere come per mangiare tutto questo facendo la sopraschrita summa li o fatta la presente dichiarandomi averne auta la compiuta sodisfatione e per cautela lo fatta la presente firmata di propia mano agli 27 aprile 1732.
Christofano Russo

E di più dichiaro avere ricevuto altri docati trenta del ill[ustrissi]mo si[gno]r marchese Viteleschi per regalo a me fatto essendosi così stato ordinato da Sua Ecc[ellenz]a il sig[no]r viceré.
Christofano Russo

[c. 451r] 1732 April 26
Nota delle cartapiste servite per il Regio Palazzo ordinate dal sig[no]r Christofaro Russo, ingegnero del Regio Palazzo

		Dava
Un’aquila di cartapista di palmi 15 con l’impresa in mezzo, e tosone	25	15
Per la corona della detta aquila guarnita di cartapista, con gioielli cimmase e de frondi con il mondo sopra	5+	04
Una Fama di palmi dieci	10	05
Cornacopij n. 44: meso di fronde	5+	02
Due statue accomodate	2+	01
Per l’impresa di S[ua] E[ccellenza] un tosone, una corona, con le penne	3	03
Per due ornati di lauro, e otto ciappe di cartapista	3
Per sotto li lampieri sei ornamenti di fogliame	1
	54	27 [in realtà, il totale è 30 ducati]

Io sotto schritto dichiaro avere ricevuto dal Ill[ustre] sig[nor] marchese Vitelleschi docati ventisette, detti sono intiero prezzo di tutta la carta pista co’ fatta nella sopraschritta notta così tassata dal sig[nor] Christofano Rosso e per cautela la fatta la presente agli 26 aprile 1732.
Domenico Pontiano
Conto del cartapistaro di ducati 27. Lettera P.

[c. 454r] 1732 April 26
Nota fatta della Sala del Sig[no]r Viceré del lavoro fatto delli fallignami ordinato dal sig[no]r cavalier conte Vitelleschi

Dava
3	Per accommodare sei lampieri con chiodi, e ferri felati e tutta altra roba che vi è bisognata d[ucati] Per fare uno orchesto a’ quattro registri di parapetto a tutti gli sedini per commodità di detti stromenti colle sue commodità intorno, ed il tavolato avanti dove si sedevano le voci con la scalinata avanti docati	6 60
25	Portato uno piedestallo, ed accommodato sopra una piramide per reggere l’impresa dell’imperadore	5
01	Fatta una ossatura, ed uno ormaggio per l’aquila per ponerci le cartapiste dirimpetto, e con le ale aperte con chiodi e legnami, e rimasto a beneficio del luogo docati	15
06	Una corona imperiale in testa all’aquila tutta di rilievo con le cente [cere, candele] sopra, e questo è rimasto a beneficio del luogo	12
4
39		98

[c. 454v]

39		Riposti 98
[4]	Fattosi quattro ovati per ponerci li ritratti, due hanno servito, e due no duc[a]ti	4
2	Per lo parchettone per la sig[no]ra viceregina con parapetti avanti, ed un’ossatura per reggere lo friso, ed una scalinata per salire sopra il palchetto	15
4	Fatto un’ossatura per il regio tosello, e l’ormaggio per reggere il paulestrato avanti del tosello	12
1	Fatta una ossatura dentro alla stanza per ponerci panni di razza	5
2	Per sei piedistalli, e fatti sei piramidi, per mantenere li cristalli	6
2	Per fare uno ovato grande del ritratto del re a cavallo sopra della porta	8
2	Per accommodare 36 cornacopij, e mettere le perchitelle sopra, e fatte 14 cornacopij nuovi, e tutte le tavolette inchiodate dietro, acciò si fossero mantenuti da faccia il muro, e tutti inchiodati, e posti a segno, conforme l’ordine dato dal sig[no]r Cristofano	7
3
55		155

[c. 455r]

[c. 455v] Io sotto schritto dichiaro avere ricevuto dal I[llust]re sig[no]r marchese Vitelleschi docati setanta, detti sono intiero prezzo di tutto quello che nella sopraschrita nota a fatto tassata dal sig[nor] Christofano Russo per tanto con la presente mi dichiaro restare intieramente sodisfato e per cautela lo fatta la presente firmata di propia mano agli 26 apr[ile] 1732
Gio[van] B[attist]a Bonetti
Conto del falegname di ducati 70. Lettera A.

II.

ASN, Regia Camera della Sommaria, Liquidazione dei conti, Dipendenze della Sommaria, I serie, 176

[c. 4] Cedola de pag[amen]to fatto per d[on] Gasparro Pinto Mendozza del Cons[igli]o de S[ua] M[aestà] e suo Thes[oriere] Gen[era]le in questo Regno, e per quello et in suo nome per il m[ast]ro Angelo Morvillo pag[ato]re del suo off[ici]o delle R[egi]e Castelle, e fabriche del R[egi]o Palazzo, justo della M[ar]ca Giustina Cavaliero prop[ost]o all’infradetto con l’infradetta quantità di denaro per la causa infradetta.
[Dalla nota a margine incomprensibile, si ricava solo la data del 22 mayo 1708].
A Paulo de Matheis d[ucati] cinquanta che S[ua] E[ccellenza] con verbale de 4 ottobre 1707 reg[istra]to en ca[?]r p[ri]mo fol[io] 37 ha comandato se li paghino per il prezzo di un ritratto di S[ua] M[aestà] (che Dio g[uar]de) per esso fatto, e si è posto nella Segretaria di Stato, e Guerra de S[ua] E[ccellenza] non obstante l’essersi apprezzato dal r[egi]o ing[egne]ro Schor per d[ucati] cento, e se li è fatto il carrico necessario.
Quali d[ucati] cinquanta il suddetto m[ast]ro pag[ato]re li ha pag[a]ti in mano prop[rio] del soprad[et]to in moneta corr[en]te di questo regno con intervento de me infradetto off[icia]le con carrico delle R[egi]e Castelle e fabriche del R[egi]o Palazzo e per sua cautela, e chiarezza della R[egi]a Corte da la presente in Nap[oli] dalla R[egi]a scriv[ani]a di razione a 14 ottobre de 1707.
Nicola Pagano

[c. 8] […]
A Geronimo Chilotti, e Giuseppe Ricciardelli indoratore, et intagliatore d[ucati] ventiquattro. 1 e grana 17 che S[ua] E[ccellenza] con d[ett]o verbale [parola incomprensibile] ha comandato se li paghino in conto de d[ucati] 97.2.10 per l’opere di loro profess[io]ne fecero di cornice servite per due ritratti de S[ua] M[aestà] (che Dio g[uar]di) uno nella Segrateria di Guerra e l’altro sotto il tosello del Collaterale in conformità del scanaglio⁵⁶ del r[egi]o ing[egne]ro Schor, e se li è fatto il carrico necessario. 24.1.17

ASBN, Banco di San Giacomo, giornale di cassa, matr. 578, 24 ottobre 1707, p. 323, d. 50

Alla Reg[i]a Cassa m[ilita]re d[ucati] cinquanta e per essa ad Angelo Morvillo pag[ato]re sustituto del Reg[i]o Palazzo fattoli esito sotto li 50 corr[ispos]te per Paolo de Matteo e per esso ad Ant[oni]o Sabatino per altri e per esso ad Agostino Mayella⁵⁷ per altri.

III.

ASN, Regia Camera della Sommaria, Liquidazione dei conti, Dipendenze della Sommaria, I serie, 177

[c. 78] Introito del conto del denaro ricevuto dalla Regia Cassa m[ilita]re dal m[ast]ro Gio[van] Ba[tti]sta Starace, come Regio pagatore del Real Palazzo di sua amministrazione dal p[ri]mo di gennaro 1714, et per tutto decembre seguente.
[…]
[c. 80]
Ad Aniello Franchini procuratore d’Andrea, e Nicola Franchini figli, et eredi del q[uonda]m Fran[ces]co Franchini loro padre pintore, et indoratore che fu del Real Palazzo d[uca]ti quattro cento trenta due per tanti che S[ua] E[ccellenza] ha commandato se li pagano, et sono a complimento de 1032 et in conto de d[uca]ti 3322.1.10 che si ristorono dovendo al sopradetto loro padre per li lavori di sua professione che fece in detto Real Palazzo dalli 8 Febraro 1700, et per tutto dicembre 1701, atteso l’altri 600 per detto complim[en]to li ha ricevuti con altra cedola di questo Reg[a]l Officio […] li 31 dicembre 1714.

HHStA, Italien-Spanischer Rat, Neapel Collectanea, K.29

1718
Nota delli denari pagati all’infradetti Partitarij per serv[iz]io del Reg[i]o Palazzo, dal mese di dec[emb]re 1716, e per [tu]tto hoggi, li 28 agosto 1718.
Ad Andrea Franchini indoratore, e pintore del Reg[i]o Palazzo d[uca]ti trecento quaranta 340
Ad Agostino Maiella vetraro avuti d[uca]ti cinquecento venti 520
A Luise Androsiglio fabricatore avuti ducati duecento sittanta 270
A Dom[eni]co Naldini m[ast]ro d’ascia avuti d[ucati] cento e dieci 110
A Domenico Lanzetta m[ast]ro fontanaro avuti d[uca]ti trecento trenta 330
A Mattia Pacifico m[ast]ro chiavettiero avuti ducati cinquanta 50
Ad Angelo Carasale per lavori di ferro avuti d[ucati] cento 100
[totale] 1720

IV.

HHStA, Italien-Spanischer Rat, Neapel Collectanea, K.29

1716–1718
Copia de las listas que el reg[en]te marques conde don Lupercio de Mauleon tiene remitidas por Secretaria de Estado y Guerra a manos de Su Ex[elenci]a el s[egno]r principe conde de Daun virrey de este Reyno des de 26 de noviembre de l’ano 1716 como lugarteniente de esta Reg[i]a Camara, haviendo tomado la posesion de este empleo en 23 del mismo mes, sacada de los libros originales que se conservan en su casa, y es como se sigue.
[…]
En 16 de echo Abril de 1718 […]
300 Al pintor Pablo de Mateis en q[uen]ta de sus libranzas por las pinturas hechas en Palacio.
[…]
En 24 de Noviembre 1717 se embiaron 376-0-11- d[ucad]os 300 para el pintor d[on] Pablo de Mateis y 80 al P[?]e d[o]n Carlos Ximenez.
[…]
100 A Pablo de Matheis a quenta [sic cuenta] de las pinturas hechas en Palacio.
[…]

HHStA, Italien-Spanischer Rat, Neapel Collectanea, K.30

Stato Generale di tutte le rendite, et effetti del R[ea]l Patrimonio del Regno di Napoli e delli Pesi sopra di esse formato nell’anno 1717.
[…]
35. A Paolo de Matteis a conto delle pitture fatte nel R[ea]l Palazzo 300

V.

HHStA, Italien-Spanischer Rat, Neapel Collectanea, K.29.

[c. 1] en⁵⁸ Palacio los necessarios reparos, se deve advertir, como punto de hecho, a que el virrey no se ha opuesto: que en la relacion, que le presentò al Tribunal de la Cam[a]ra fecha de 26 de nov[iem]bre de 1718, se ponen las siguientes partidas.
Hasta aquel dia se hauian pagado p[a]ra reparos del R[ea]l Palacio. Duc[ado]s 1007-2.10
[due righe cassate]
Cuya especificacion es como sigue:
A Agustin Mayella vidriero 321 duc[ado]s e 15 g[ra]nos
Al partidario de las fabricas 183-1.17
A Domingo Lanceta⁵⁹ maestro fontanaro 102-2.10
Al herrero 63-1.15
Al [parola incomprensibile] 17-13
Al pintor 300
Que unidos hacen duc[ado]s 1007-2.10

Otros reparos hechos en el mismo R[ea]l Palacio p[a]ra la Secret[a]ria de G[ue]rra duc[ado]s 229-1.10
A Luis Andrusio⁶⁰ partidario de fabricas a quenta [sic cuenta] de la que hace en la Sala del Virrey duc[ado]s 100
A Fernando de Ferdinando cantero de marmoles por la obra de su profession que sta haciendo en Palacio duc[ado]s 100
Que unidos hacen duc[ado]s 1436-3-20
Se lee tanbien en la citada relacion presentada al Virrey que entre los gastos hechos y no pagados; para disponer en el R[ea]l Palacio al alojam[ien]to del conde de Gallas duc[ado]s 268
En el mismo para disponer al alojam[ien]to del almirante Bings 200
Que riunidos a los de arr[iba] hacen ducados 1904-3-20
[c. 2] Suman a lo pass[a]do 1904-3-20
Aunque se leen otras dos partidas, una en lo pagado de duc[ado]s 6037-1-15
otra en lo gastado y que aun se deve de 700
que unidas hacen 6737.1.15
procedidas de refrescos, comida y ropa comprada en el hospedaje del mismo almirante Bings, quando bolvio de Sicilia, no se imputan a la otra partida; empero es bien se tengan presentes, [quattro parole cassate] porque en ellos iran quizas embevidos algunos otros gastos hechos a beneficio del R[ea]l Palacio.

Decuya especificacion se infiere, que [due righe cassate] no ha faltado la agua al Virrey, ni las goteras se han hecho por descuido del Tribunal de la Cam[a]ra #⁶¹, admitiendo por indubitado lo que Hasselrot [?] assienta, assi por que hay un partidario de las fabricas de Palacio, a quien tocan los reparos, y un fontanero para el cuidado de las fuentes, ambos pagados en la forma referida en las enunciadas partidas, como porque hauiendo pagado el Tribunal los otros enunciados gastos de vidrios, marmoles, pintura, y obra en la Sala del Virrey, en [es?] inverosimil que por omision del Tribunal [due righe cassate] #⁶² permitiesse la permanencia de las goteras, ni la falta de la agua, quando se vee que acudia a los gastos del adorno y mejoras al R[ea]l Palacio, [c. 3] fuera de que el Tribunal, ni su lugar then[ien]te son sobrestantes de los obras al Palacio, ni pueden reconoscer lo que en el se ofrece de reparos, ni acudir a ellos con immediata inspeccion, respecto de tener maestros, partidarios y otros artistas segnalados que trabajen, y executen las obras, que el virrey, el alcayde, y otros a quienes tocare la policia, les mandaren.
Y assi resulta que no solo no hay culpa en este caso, pero ni puede hauerla, estando estas cosas los reparos de albañileria, y fuentes arregladas en la forma referida.

Acknowledgements
Il presente contributo è frutto delle ricerche condotte nell’ambito del dottorato in Metodi e Metodologie della Ricerca Archeologica e Storico-artistica presso l’Università degli Studi di Salerno in merito alla committenza e al collezionismo di opere d’arte dei viceré nominati da Carlo VI d’Asburgo a Napoli tra il 1707 e il 1734. Ringrazio il mio supervisore di dottorato, Adriano Amendola, per il costante confronto e i preziosi consigli, e Pia Wallnig, archivista a Vienna dell’Allgemeines Verwaltungs-, Finanz- und Hofkammerarchiv e responsabile del Familienarchiv Harrach per avermi dato l’opportunità di pubblicare i disegni da lei segnalati nel convegno "Herrschaft und Repräsentation in der Habsburgermonarchie (1700–1740) / Habsburg rule and representation (1700–1740)" (Vienna 28–29 marzo 2019); sono grata inoltre ad Attilio Antonelli, già funzionario storico dell’arte di Palazzo Reale a Napoli, per il proficuo scambio di informazioni.

Reviewers
Anonymous

Local Editor
Susanne Kubersky-Piredda, Bibliotheca Hertziana –Max Planck Institute for Art History, Rome

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